連載 久石譲が挑む「ハウル」の動く音 （読売新聞）
第15回：「降りる！」—後編
「そんなことをするなら降りる！」
打ち合わせの席で、久石譲が叫んだのには理由があった。
第５７回カンヌ国際映画祭で招待上映されるバスター・キートンの無声映画「キートン将軍」（１９２６年）に音楽を付ける試みのため、フランスの映画会社が送ってきたＤＶＤ映像と、実際に上映されるフィルムの長さが違うことが判明したのだ。
「やっと編曲が完成しようという矢先で、目の前が真っ暗になった」と久石は振り返る。
日本では映画をＤＶＤ化した際、映像の長さは変わらないが、ヨーロッパで作られたＤＶＤは、映画よりも約４％スピードが速い。日本で採用されているＮＴＳＣ方式と、ヨーロッパや中国で採用されているＰＡＬ方式の違いのために起こる現象だ。
映画のフィルムは、１秒間あたり２４コマ。映画館でもっとも滑らかに動いて見えるために決められたコマ数で、世界標準となっている。対して、テレビの場合、数百本の走査線を連続して表示しているので、コマ数を増やさないと滑らかに見えない。
１秒間あたり３０コマのＮＴＳＣ方式では、フィルムと同じ速度を再現するために、調整が行われる。しかし、２５コマのＰＡＬ方式は、フィルムのコマをそのまま当てはめるので、再生すると１秒間に１コマ分ずつ「早送り」されてしまう。
久石が渡された「キートン将軍」のＤＶＤは、ＰＡＬ方式。７５分だと思っていた長さが、フィルム版では８０分だったのだ。
このため、久石が準備していた“すべての動きに付き合う曲”をそのまま演奏すると、タイミングがずれてしまう。これでは、１コマ単位でタイミングを決め、丁寧に曲を作ってきた意味がない。
久石は、テンポが遅くして合わせることを求められたが、断固拒否。冒頭の「降りる！」という発言が飛び出したのだった。
「無声映画として完成した作品だったからこそ、音楽面で妥協したくなかった」──どんなに忙しくとも、過酷な条件でも、一度引き受けた仕事は決して手を抜きたくない。久石の意思は固かった。
ＰＡＬ方式では、なぜフィルムと「別作品」になってしまうことを許容してきたのか。久石の拠点スタジオ「ワンダーステーション」のエンジニア浜田純伸は、こう話す。「ヨーロッパではまだまだ映画は映画館で見るものだという意識が強く、ＤＶＤを重要視していないのかも知れません」
議論の末、久石の要望どおり、カンヌでは７５分版での上映が決定。予定通り編曲を完成させ、２００４年４月１０日、東京・早稲田の「アバコクリエイティブスタジオ」で録音に挑んだ。
久石とオーケストラは、２日間で２２曲を録音。時間に追われていたものの、切迫した中で行われた演奏が、かえってキートンのせわしない動きと合った。無声映画であったことを忘れさせるほどの一体感だ。
コントロール・ルームでは、音楽に合わせたかのように転んだり走ったりするキートンの姿に、スタッフからも自然に笑みがこぼれていた。
「オーケストラのメンバーは、映像を見ずに演奏しているから、突然、別のフレーズが舞い込んだりする編曲に、不思議そうな顔をしていたよ」と久石は笑う。
無声映画である「キートン将軍」が、久石の音楽によってどう生まれ変わったのか。５月２２日、久石の指揮によるライブ演奏で、すべてが明らかになる。（依田謙一）
（2004年4月22日 読売新聞）
